Le promoteur du théâtre algérien

L´établissement Arts et Culture et le centre de recherches d´anthropologie sociale et culturel a organisé une journée d´étude sous le thème «Mahieddine Bachtarzi: itinéraire et discours». L´histoire du théâtre en Algérie est intimement liée à celle de cet homme qui a permis la mise en place d´un appareil théâtral paradoxalement nouveau, mais marqué du sceau de la «tradition». D´ailleurs, il n´est pas possible d´évoquer le parcours du théâtre en Algérie sans citer un nom incontournable qui a durablement marqué la représentation dramatique algérienne: Mahieddine Bachtarzi. Comment Bachtarzi a réussi à faire admettre l´expression théâtrale à des Algériens, souvent illettrés, qui se déplaçaient en masse à des spectacles donnés dans différents lieux? Dans quelles conditions sociohistoriques est apparue la représentation théâtrale et s´est imposée la personnalité de Bachtarzi et de ses compagnons, Allalou et Ksentini? Quelles relations entretenait-il avec les autorités de l´époque qui avaient, d´ailleurs, censuré, plusieurs de ses pièces? Quelles sont les raisons qui l´ont poussé à opter pour un style comique et la langue dite dialectale? Comment arrivait-il à se réapproprier des auteurs étrangers, comme Molière par exemple, et à les algérianiser par une sorte de processus d´actualisation dans l´adaptation? Nous interrogerons ses adaptations de Molière et nous verrons comment il faisait pour communiquer avec le public, séduisant les petites gens et programmant des séances pour les femmes qu´il cherchait à instruire. C´est autour de ces interrogations que le programme de cette rencontre, animée par des spécialistes en la matière, des dramaturges, hommes de théâtre et universitaires, à l´instar de Miliani Hadj (Professeur à l´Université de Mostaganem, auteur de plusieurs livres sur la culture), Ahmed Cheniki (Professeur à l´université de Annaba, auteur de plusieurs ouvrages sur le théâtre et la culture), Abdelhakim Meziani (journaliste et auteur), Kamel Bendimered (journaliste) et Guy Dugas (professeur à l´université de Montpellier), pour débattre et nourrir la réflexion autour de ce grand homme et qui a pour objectif essentiel de mettre en relief la naissance et l´évolution des différentes expériences décisives ayant caractérisé le champ culturel en général et théâtral en particulier. «Décrire son itinéraire, c´est retracer inévitablement l´évolution et les ambiguïtés de l´art scénique. Grand connaisseur de la musique classique algérienne, comédien-auteur et organisateur hors pair de l´activité théâtrale en Algérie, M.Bachtarzi était un infatigable touche-à-tout qui a merveilleusement réussi à poursuivre l´expérience artistique de Ksentini et de Allalou, précocement interrompue», a relaté, M.Meliani. Et d´ajouter qu´«il a contribué à une sorte de contamination qui a incité de nombreux hommes et femmes de l´est et de l´ouest du pays à se familiariser avec cet art trop récent et à constituer des troupes avec un soutien actif de cet artiste qui excellait dans le chant». M.Abdelhakim Meziani n´est pas allé par 36 chemins pour la mauvaise gestion du secteur de la culture et restaurer les faits historiques à leur juste réalité. Le conférencier affirme que «Mahieddine Bachtarzi était surtout apprécié pour son sens de l´organisation et qu´à nos jours, un demi-siècle après l´indépendance, on n´arrive pas à en faire autant. Avec lui, le théâtre découvrait le petit peuple. Des types de situations, de nouvelles expressions furent inventées et s´imposèrent facilement dans le paysage dramatique algérien. Mahieddine Bachtarzi a, en quelque sorte, permis au théâtre algérien de s´implanter durablement en Algérie et de toucher le grand public, rompant ainsi avec les expériences en arabe "littéraire" des années 1910-1920». «Cette méconnaissance du fonctionnement spécifique de la représentation théâtrale a provoqué de multiples malentendus aux niveaux ontologique et du raisonnement», nous a-t-il précisé. «Mahieddine Bachtarzi était au centre de l´activité théâtrale en Algérie», a souligné M.Cheniki. Et d´ajouter que «notre journée d´étude suivra le parcours de cet homme qui a touché à tout et qui a formé ceux qui allaient prendre en charge le destin de l´art scénique après l´Indépendance». «Mais ce qui nous intéressera le plus, c´est cette vocation d´organisateur qui a mis en oeuvre de nouveaux systèmes de production et de diffusion», a-t-il conclu.